미술의 언어로 영화를 읽자!
미술은 언어다. 하지만 너무나 개인적이고 독창적인 까닭에 우리는 미술의 언어를 독해하는 데 어려움을 느낀다. 이러한 미술의 언어가 영화를 만나면 어떨까? 실제로 영화 속에서는 미술작품이 지닌 뜻을 헤아리고 그 작품을 통해 영화를 이끌어가는 계기로 삼거나 영화의 반전을 암시하는 장치로 사용하는 경우가 많다. 영화 <노팅힐>에서 샤갈의 <결혼>이 암시하는 결말, 영화 <올드보이>에 등장하는 입은 웃고 있지만 눈은 울고 있는 앙소르의 작품 <슬퍼하는 사람>이 상징하는 주인공의 비극, 르누아르의 <뱃놀이하는 사람들의 점심식사>에서 혼자 딴 곳을 쳐다보는 소녀와 같이 엉뚱한 <아멜리에>의 주인공 등과 같이 말이다. 이렇게 영화 속 미술은 영화의 또 다른 은유나 비유로 활용되면서 영화의 완성도를 높여왔다.
최근 문화적 소비가 많이 늘었지만 아직 이를 제대로 향유할 수준에는 이르지 못한 것이 사실이다. 교훈이나 가르침을 얻어야 한다는 계몽주의적 사고로 작품을 해석하려 하기 때문이다. 이 책은 자신의 생각보다 작가나 감독의 뜻을 과도하게 헤아리려는 사람들에게 자신의 힘으로 감상할 수 있는 법을 안내한다. 또한 미술의 언어로 영화를 재해석하고 영화를 통해 미술작품을 새롭게 볼 수 있는 통섭의 세계를 보여준다.
미술은 언어다. 하지만 너무나 개인적이고 독창적인 까닭에 우리는 미술의 언어를 독해하는 데 어려움을 느낀다. 이러한 미술의 언어가 영화를 만나면 어떨까? 실제로 영화 속에서는 미술작품이 지닌 뜻을 헤아리고 그 작품을 통해 영화를 이끌어가는 계기로 삼거나 영화의 반전을 암시하는 장치로 사용하는 경우가 많다. 영화 <노팅힐>에서 샤갈의 <결혼>이 암시하는 결말, 영화 <올드보이>에 등장하는 입은 웃고 있지만 눈은 울고 있는 앙소르의 작품 <슬퍼하는 사람>이 상징하는 주인공의 비극, 르누아르의 <뱃놀이하는 사람들의 점심식사>에서 혼자 딴 곳을 쳐다보는 소녀와 같이 엉뚱한 <아멜리에>의 주인공 등과 같이 말이다. 이렇게 영화 속 미술은 영화의 또 다른 은유나 비유로 활용되면서 영화의 완성도를 높여왔다.
최근 문화적 소비가 많이 늘었지만 아직 이를 제대로 향유할 수준에는 이르지 못한 것이 사실이다. 교훈이나 가르침을 얻어야 한다는 계몽주의적 사고로 작품을 해석하려 하기 때문이다. 이 책은 자신의 생각보다 작가나 감독의 뜻을 과도하게 헤아리려는 사람들에게 자신의 힘으로 감상할 수 있는 법을 안내한다. 또한 미술의 언어로 영화를 재해석하고 영화를 통해 미술작품을 새롭게 볼 수 있는 통섭의 세계를 보여준다.
지은이 | 정준모
중앙대학교 미술과를 졸업하고 홍익대학교 대학원에서 서양화를 전공했다. 광주비엔날레 전시부장 및 대변인, 국립현대미술관 학예연구실장, 국립현대미술관 덕수궁분관장, 고양문화재단 전시감독을 역임했다. 현재 국민대학교 대학원 초빙교수로 있으며, 2011년 청주국제공예비엔날레 전시분야 감독으로 활동하고 있다. 『미술관 관람 길잡이』를 번역하기도 했다.
중앙대학교 미술과를 졸업하고 홍익대학교 대학원에서 서양화를 전공했다. 광주비엔날레 전시부장 및 대변인, 국립현대미술관 학예연구실장, 국립현대미술관 덕수궁분관장, 고양문화재단 전시감독을 역임했다. 현재 국민대학교 대학원 초빙교수로 있으며, 2011년 청주국제공예비엔날레 전시분야 감독으로 활동하고 있다. 『미술관 관람 길잡이』를 번역하기도 했다.
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